酒色网 历久的麒派，130生辰的周信芳|京剧|田汉|梅兰芳|斩经堂|欧阳予倩|徐策跑城
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发布日期：2025-03-23 11:48 点击次数：140
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从旧书中寻找舞台东谈主物的特性逻辑
周信芳6岁学戏，发蒙憨厚是杭嘉湖闻明的文武须生兼花脸陈长兴。周信芳向他学习了《黄金台》《一捧雪》《庆顶珠》等传统京剧，后拜闻明须生王玉芳为师。王玉芳是王九龄的弟子，学王九龄最为神肖，有“九龄正统”之誉。周信芳13岁时到京剧的起原地北京，进了其时最负闻明的喜连成科班搭班唱戏。在此时刻，他不懈练功，学戏，上演，还不雅摩了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、刘鸿声、杨小楼、王瑶卿、金秀山等名角的上演，成绩满满。18岁那年，周信芳回到上海，在新新舞台与冯志奎搭班。适值新新舞台雇主请谭鑫培来唱大轴戏，使周信芳有契机与这位伶界大王同台。周信芳每天肃肃地不雅摩老谭的上演，还雇了马车到老谭下榻的栈房登门教唆，毕恭毕敬地向老谭学了《御碑亭》《桑园寄子》《打棍出箱》《打侄上坟》等谭派名剧。历史学家顾颉刚曾说：“学谭鑫培最佳的是周信芳。”
周信芳一世演过600多个剧目，其中绝大部分是古代题材的剧目，演绎的大多是历史故事，比如《四进士》《徐策跑城》《萧何月下追韩信》《斩经堂》《明末余恨》《徽钦二帝》《文天祥》《海瑞上疏》等。他还演了不少凭证中国古典体裁名著改编的戏文，如“水浒戏”《乌龙院》、“三国戏”《群英会·借东风·华容谈》《古城会》《走麦城》、“红楼戏”《黛玉葬花》《宝蟾送酒》《鸳鸯剑》等。
周信芳 本报府上
演名著，须得读名著，周信芳尤爱读旧书。他诚然上学时候不长，但养成了爱念书的好民风。他说过：“有少量过剩的钱，有少量过剩的时候，我都花在书的上头了。”他演戏空暇之往往时到上海福州路和文庙等处的书坊里买书，或到旧书店、旧书摊上去淘旧书。1915年，他的弟子高百岁初到上海探望师门，就发现憨厚在高深的排戏上演中挤出时候手不释卷地读四书和古今名东谈主的专辑。京剧主若是演古代的历史或古代的故事，周信芳把好多时候和元气心灵放在研读史书方面，如《史记》《汉书》《资治通鉴》《三国志》《宋史》《明史》等汗青及磋商的札记野史。这使他对古代历史的发展沿革、历史的环境和风貌、历史东谈主物的想想和心情都有了相比长远的相识。周信芳还心爱读古东谈主诗词及历代体裁、戏剧作品，尤其爱好李白、杜甫的诗。他还往往研读《元明杂剧》《古本戏曲丛刊》及莎士比亚等中外作者的剧作，来丰富我方。
他的勤于念书对他的演艺有迫切的匡助。他在编演《萧何月下追韩信》时，发现脚本里写到萧何初荐韩信时，刘邦封韩信的官职是理廒，有东谈主讲明注解此为惩办粮仓的东谈主员。堂堂相国推选之东谈主，竟被封此小官，对此他颇有疑问。于是他研读《史记·淮阴侯传记》和《汉书·食货志》等史书，考证萧何初荐、二荐韩信时，韩信被封官职的情况，发现“不是理廒，而是连敖”。《史记集解》云，连敖即典客，并不是粮仓惩办东谈主员，而是一个不太低的职位。萧何二次保荐时，韩信被封的是治粟都尉，据《汉书·食货志》云“桑弘羊为治粟都尉，领大农，尽斡六合盐铁”，是格外高的官职。这么戏情就畅通了。周信芳通过念书，掌持了丰富的历史常识，具有较高体裁造就，他不仅能演，还能编、能导，他创作或参与创作过许多新戏，如《文天祥》《澶渊之盟》《海瑞上疏》等。在念书方面，他很像是个老式文东谈主。
周信芳还爱好字画，曾拜书道名家郑孝胥为师学习书道，向国画巨匠吴湖帆和汪亚尘等学国画，他往往临池习帖、濡墨作画。1943年夏天，他还进入了上海文化闻东谈主组织的甲午同年会，进入者有梅兰芳、作者范烟桥、画家吴湖帆等。
“这是从好意思国电影明星考尔门那处学来的”
上海是个四海互市的海外性多半市，这里糊口次序当代化，文化方面更是南北戏曲、杂艺荟萃的舞台和中西文化会通的窗口，外来的话剧、电影、芭蕾舞、交响乐无不率先在这里落脚。周信芳跻身于这么的环境，深受都市糊口和海派文化的影响，加上他自己便是一位追求先锋潮水的后生，格外先锋。比如他心爱同电影界、话剧界东谈主士结交，他们往往全部相差电影院、咖啡馆、舞厅等场合。他往往不雅看异邦电影和话剧上演，阅读异邦作品。1956年，后生演员都英才和张好意思娟受室酒色网，周信芳送给他们一套《莎士比亚戏剧集》四肢礼物，嘱托他们“古今中外的书都要读”。
1920年5月，周信芳在丹桂第一台推出了《全本乌龙院》，“坐楼杀惜”一场，宋江在乌龙院失意了装有梁山书信的招文袋，他急急促回乌龙院向阎惜姣要回招文袋，阎惜姣以此胁迫宋江写下休书，并按下手模脚印。宋江为了息事宁东谈主，耐了性子逐个允承。但这些事都作念完结，阎惜姣还是不还给他招文袋，而是撒野地说：“到郓城县大堂上给你！”何况打宋江耳光，紧追不舍。宋江愤恨已极，也打她一个耳光，在她当胸一拍，一把扭住她的衣领。两东谈主脸对脸地站着，在原地动弹，宋江观点如炬，逼视着阎惜姣。阎惜姣恶声恶气地问：“我不给你，你若何样？……要骂我？……打我？”宋江疾恶如仇，动了杀机，他伸手到靴筒里去摸匕首，恐慌的手一时摸不到刀。阎惜姣再问：“你还敢拿刀杀了我吗？”宋江摸到刀，一刀刺了昔时，终于把阎惜姣杀死。杀东谈主以后，宋江十分惊恐，要把刀插回靴筒去，却恐慌得插不进去，临了散逸性跌坐在地上。周信芳的这段献艺富足神志且相称邃密，纯真地刻画出宋江的心情步履。自后他告诉一又友说：“这是从好意思国电影明星考尔门那处学来的！”
周信芳在《坐楼杀惜》中的剧照
周信芳演《萧何月下追韩信》，当演到韩信题诗弃官逃脱，院子报于萧何，萧何闻之，十分张惶，这里的献艺是一吸气，退两步，一捋髯毛，相称焦灼，手在恐慌，一锣之后，顿一顿，右手举起，恐慌着，说不出别的话，迸出一句：“带路。”萧何到了韩信寓所，进门，察看，看见韩信在墙上的题诗，抓袖、吸气，专注地看。这里周信芳摄取了好意思国电影明星约翰·巴里摩亚拍摄背影镜头的手段，化进萧何的献艺。萧何背着不雅众直立台中，一边读诗，一边用肩背由慢而快地飘荡，以传达出此时此地萧何内心心扉的波澜。这一节成为周信芳经典的献艺。
周信芳还从交谊舞中接纳养分，来丰富我方的献艺。《徐策跑城》是周信芳以数十年之功全心琢磨的一出名剧，它的特质是清歌曼舞。当先徽剧演这个戏时，跳舞性还相比差，跑城时仅仅单调地走过来、走昔时。王鸿寿移植过来时作念了加工，还创造了十字形的走法，使跑城的“跑”有了规矩，周信芳又在王鸿寿的基础上大地面发展了一步。王鸿寿每一节奏跑两步，周信芳加上了一些“蹉步”，偶而一拍跑两步，偶而一拍跑三步，偶而三步两步交汇起来，偶而或前后傍边斜步，融入了不少交谊舞的元素，使舞台形态获得了很大的丰富。
周信芳在《徐策跑城》中的剧照
正如德国汉斯-格奥尔格·克诺普博士所说：“周信芳是一个四肢艺术家而专诚志地寻求与不同文化相遇的隆起圭表。”（《论麒谈艺》255页）
周信芳还往往仔细不雅察糊口，将不雅察所得充实到我方的献艺当中。有一次周信芳送来宾到宁波去，在黄浦江上看到渔民撒网哺养的状态，那网很大，撒出去散成一派，很好意思，自后他就把它融进了《打渔杀家》中撒网的献艺。还有一次他和他的半子张华夏在马路上看到一个托钵人，阿谁托钵人在寒风中紧蜷成一团，在破棉袄上捉虱子，周信芳不雅察了好久，对半子说：“这是最着实的府上。”自后他演《鸿鸾禧》中莫稽时，愚弄了这段献艺，相称精彩。周信芳还频频转机我方的糊口教授来充实他的献艺。在演《乌龙院》“下书”一场时，他就转机了我方当年掩护田汉走避反动当局搜捕的本色糊口体验，来献艺宋江用扇子掩护刘唐上酒楼一节，具有浓烈的糊口吻味。
话剧舞台上的“麒派”周朴园
周信芳诚然是京剧艺东谈主，但他很早就涉足话剧和电影。1923年秋天，周信芳稳固了闻明作者、编剧田汉。二东谈主相互慕名已久，一见还是，遂成莫逆，常在全部相互切磋。
1927年，田汉在上海创建了我国闻明的话剧团体南国社，并兼任上海艺术大学的校长。周信芳应田汉之邀也加入了南国社，并积极进入了南国社的演艺步履。以京剧艺东谈主的身份进入话剧团体，周信芳是第一东谈主。
1927年12月，南国社在上海艺术大学的小戏院举行“鱼龙会”上演。我国汉代有一种叫作“鱼龙曼延”的假形跳舞，“鱼龙会”的出典即源于此。“鱼龙会”从17日开动，到23日止，共上演7天。第一天，上演欧阳予倩编写的六幕京剧《潘小脚》。这个戏斗胆地把潘小脚四肢一个扞拒的女性来刻画。戏中，周信芳饰演武松，欧阳予倩饰潘小脚，高百岁饰西门庆，周五宝饰王婆，唐槐秋饰何九叔，唐叔明饰郓哥，顾梦鹤饰张大官东谈主的家东谈主。这是京剧演员与话剧演员同台上演的一次盛举。
周信芳饰演的武松，演到追问何九叔时，用真刀往桌上戳去，两眼一瞪，手提何九叔，传神的形象使同台的演员都惊住了。台下报以好坏的掌声。当武松举刀，欲割潘小脚之心时，潘小脚挺胸跪近武松，说：“二郎，这纯洁的胸膛里，有一颗古道的心。这颗心也曾给你多时了。你不要，我只消权且藏在这里。悯恻我等着你多时了，你要割去吗？请你冉冉地割吧，让我多多地亲近你。”田汉看了《潘小脚》后，对周信芳、欧阳予倩说：“我听到那段临了的台词，我透顶陶醉了。”
周信芳不仅进入了南国社，何况他还亲身登台，肃肃进入过话剧的上演。1940年1月23日，孤岛上海的跨越东谈主士为了救济遗民，都集举办了慈善义演。周信芳引导的移风社也积极参与其中，并与一些文化界东谈主士都集上演了话剧《雷雨》。上演所在是卡尔登戏院。周信芳出演主角周朴园。其他演员大多为移风社演员，还有一部分则是文化界、电影界、新闻界东谈主士。金素雯饰蘩漪，桑弧饰周冲，胡梯维饰周萍，高百岁饰鲁大海，张慧聪饰四凤，马绮兰饰鲁妈。导演是朱端钧。
周信芳充分施展了他演京剧时擅长作念工的所长，以丰富的脸色、阵势刻画周朴园这一东谈主物的复杂特性。第二幕，周朴园与侍萍会面一场，周朴园开动不知在他眼前的便是侍萍，因此向她探问当年侍萍跳河的情况，发扬他对旧事的眷顾。这位并不相识的老妈子十分熟谙当年的事情，使他心生疑虑与警悟，他几次转眼问侍萍：“你——你贵姓？”“你姓什么？”“你是谁？”周信芳处理得很有档次。临了一幕，周朴园叫周萍来认生母：“萍儿，你过来。你的生母并莫得死，她还辞世上。”周萍半狂地说：“不是她！爸，不是她！”周朴园暴怒地说：“跪下，认她！这是你的生母！”周信芳以他稀疏的“麒派”嗓音念出这些话剧台词，愈加强了剧情的病笃脑怒和艺术感染力。上演界限后，关于周信芳的跨界献艺，报纸上一派歌咏。
周信芳在话剧《雷雨》中饰周朴园
除了话剧，周信芳还涉足电影，早在1920年，上海商务印书馆步履影戏部慧眼识珠，从浩繁的京剧演员中，挑选了两位年青演员拍摄电影，一位是梅兰芳，另一位便是周信芳。他们为周信芳拍摄了京剧《琵琶记》的两个折子“南浦送别”和“琴诉荷池”，这是周信芳第一次走上银幕。1937年，上海联华影业公司又为他拍摄了京剧《斩经堂》。新中国缔造后，他拍摄的电影就更多了，先后拍摄了《宋士杰》和《周信芳的舞台艺术》（包括《徐策跑城》和《下书·杀惜》两出戏）等影片。在几次拍摄历程中，周信芳对若何拍摄戏曲艺术影片作了许多故意的尝试，成为一位飞驰银幕的京剧献艺艺术家。
栏目主编：黄玮 翰墨剪辑：许云倩 题图来源：题图为周信芳在念书 图片来源：相片除签字外由作者提供
来源：作者：沈鸿鑫酒色网